短視頻的模式影響到了原創作品的版權利益
從QuestMobile數據來看，流量明星+粉絲經濟的策略也爭取到了不少會員付費群體，愛優騰會員留存占比在提升，但與此同時，許多愿意看精品好劇的理性追劇用戶也在流失。
此外，長視頻廣告時長對非付費用戶不友好，而短視頻卻隨時隨地都能看，滿足不同場景的需求。
因此，無論是算法主導下的內容質量，還是碎片化隨時隨地的觀影環境與打開頻次，長視頻都打不過短視頻。
但兩者并非非此即彼的競爭關系，也存在互相導流的促進關系。因為從另一方面來看，重慶動畫公司對于長視頻平臺和影視公司來說，短視頻平臺本身也是不錯的宣發渠道。
其實對于新的影視作品來說，短視頻平臺上的大量二次剪輯解決創作往往更容易形成自來水效應，推動更高的票房。
從2017年《前任3：再見前任》靠“哭”、分手和“吃芒果”等在抖音大獲成功，到《我和我的祖國》映前就吸引了大量用戶上傳影片相關的原創內容，獲得一大批“自來水”，再到《李煥英》逆襲《唐探三》，可以看到抖音電影營銷在扭轉票房劣勢方面發揮了重要作用。
在如今觀影趨于理性、流量分散化的時代，以抖音快手為代表的短視頻平臺，正在成為“雙微”之外，電影宣發不可或缺的一個重要渠道。
早前看電影雜志出版人三木在某電影營銷論壇上就指出，電影《你好，李煥英》最大的成功，本質是重慶影視公司用戶在短視頻平臺上二次創作的發酵。
因此，影視作品二創剪輯，這或許是視頻時代發展下的一個大趨勢，在碎片化時代，用戶本身存在這種短平快看劇的需求，而短視頻在當下也是電影的媒介與載體，更能夠掌握了電影產業的消費數據畫像與口碑走向，對電影的票房影響越來越大。
抖音這類短視頻平臺當下與影視行業的聯合運營與連接也在變得越來越多，因此，無論是長視頻平臺還是電影發行版權方，想要完全杜絕短視頻二創剪輯，是基本不可能的，在時代大勢面前，應該找出一個兩全之策。
對于行業來說，當下最迫切要解決的問題是明確二創侵權的邊界，劃出侵權的標準線在哪兒，這其實是當下眾多二創剪刀手們的集體訴求。
微博擁有70萬粉絲的知名短視頻創作者剪刀手軒轅”此前表示，稱希望重慶影視制作的平臺和版權方也可以尊重一下“剪刀手們”的熱愛和心血，區分用心之作的“二創視頻”與簡單的切條、搬運，也可互相協商一個平衡點。
也有業內人士表示，究竟什么樣的內容、超過多少時長的剪輯算侵權，當下還沒有明晰的定義。某影視剪輯UP主就坦言影視的版權邊界很模糊，有的只用一點片段就不行，有的把全劇分段切了上傳也沒事，處不處理要看平臺。
根據北京某律師對著作權內容進行長拆短、剪輯匯編、重新配音、速看合輯等二度創作，都屬于對著作權內容的使用，需要征得權利人的許可并支付報酬。
其實，可以看到，面對長視頻的版權大刀，短視頻電影UP主們多數求生欲望非常強烈。
有律師認為，根據已有的相關判例來看，對短視頻使用長視頻圖片、片段進行二次創作是否屬于合理使用的判斷標準是二次創作作品是否構成對原作品的“實質性替代”。
所謂‘實質性替代’是指觀眾在觀看了二創作品后，會對原作品的核心內容有較完整的了解，以至于不愿再看重慶影視公司的影視作品，在這種情況下，則意味著影響到了原創作品的版權利益，可以判定為侵權。
如果從當下短視頻的解說模式來看，眾多追劇賬號基本上是沿襲三段式解說模式，即一部電影分上中下三集，分三個短視頻來講。
從筆者的觀察來看，大多數這種“三段式”電影解說，基本上是把一個電影故事從頭講到尾，從主要情節到關鍵細節、整體邏輯等基本脈絡都梳理清楚了。
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