短視頻平臺領域的流量與用戶是否會影響到用戶增長
如果從‘實質性替代’這一角度來看，眾多短視頻電影解說賬號都難逃侵權之責。對于行業來說，對短視頻二創的侵權界定給出相應的標準，無疑是當務之急。
未來向何處去？
而短視頻平臺喪失了二創解說這一領域的流量與用戶，是否會影響到平臺的流量與用戶增長？還很難說，重慶影視動畫制作但短視頻如何想辦法囤積自己的影視版權，以及與長視頻平臺建立影視版權授權模式，可能是當前需要思考的。
另一方面，從目前來看，許多頭部UP主也有意從版權方處獲取授權，但影視作品從制作、出品、發行到長視頻平臺的版權購買，牽涉到多方的利益授權機制，申請授權途徑的不明晰，普通創作者很難獲得授權。
當前影視業聯合倡議書里也明確指出了“愿意以開放的心態，和短視頻平臺以及公眾賬號生產運營者共同探討合理、可持續發展的授權方案”。這在某種意義上，未來可能在UP主、長視頻平臺、電影版權方、短視頻平臺四個利益相關方，最終會探討出一個完善的版權授權以及分銷方案，只不過，這個過程可能需要時間。
在電影局發聲打擊影視搬運侵權的背景下，電影二創剪刀手們可能難以再通過“抽幀”“放大”“鏡頭翻轉”“添加字幕”等手段躲避侵權，重慶動畫公司當然也無需擔心被一刀切。
畢竟，國家電影局也已經表態，支持電影著作權集體管理組織加強自身建設，依法開展電影作品著作權集體管理，鼓勵與院線電影版權保護聯盟等共同開展電影版權維權，一方面維護電影版權權利人的合法權利，一方面便利使用人合法使用。
這本質是推動版權授權、多方合作的信號。
如果正當的授權機制與困境破解，電影二創剪輯不會消失，未來很可能在制度規范下，二創們將在合理、有嚴格邊界的范疇內進行二次創作。
只不過，剪刀手們可能還需要額外付出相應的版權費用，而不再是零成本免費搬運剪輯。
在在種種版權限制與規范之下，筆者的一個推測是，重慶3d動畫公司的視頻二創解說的標準可能被進一步規范，對于最新的影視作品，更多是采用預告、不劇透情節的二創解讀方式去更好的為影視作品本身引流。大幅劇透以及完整情節解讀可能再難行的通。
因此，剪刀手們可能需要提前適應解說方式的轉變與內容風格定位的轉變，與影視劇互為引流，達成一種共贏。
只不過規范之后的影視追劇二創賬號在吸粉、賺取流量的吸引力上可能會下降，這也將對擁有大量版權的長視頻平臺構成利好。
事實上，當前長視頻平臺也意識到自身平臺機制的問題，在著力改變。
當前長視頻平臺劇情注水，流量當道的情況頗為嚴重，長視頻平臺也需要反思自身的內容生產機制與分發模式的弊端。
從在線視頻行業的產業鏈來看，一方面是長的重慶影視制作視頻平臺大量的影視內容都是通過向影視公司、電視臺等版權方高價購買，一方面也有投入平臺自制，投入了大量的版權成本，它需要依賴會員付費觀看機制來維持它的內容版權模式的運轉。
平臺購買了什么內容，推薦了什么內容，決定了觀眾能看到什么內容，為什么內容付費。
而當下無論是長視頻平臺方還是影視內容制作方均有一致的共識——市場上的流量明星擁有大量的忠實粉絲，尤其是女性粉絲群體龐大，為愛豆付費意愿強烈， 內容制作方大量啟用流量明星，讓粉絲去嗑CP，為流量+IP的粉絲內容付費，而平臺方也大量購買這類電視劇集版權，爭奪更多的會員付費用戶。
這種策略也為平臺爭取到了不少會員付費群體，但與此同時，大量觀眾尤其是男性觀眾也在流失以及被勸退。長視頻平臺近年來由流量明星主演、大IP、大投資的大劇不少，卻沒幾部能真正受到市場認可。
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