影視制作的色彩選不對(duì)，影視調(diào)色技術(shù)再好也白搭
色彩有三個(gè)基本特性：色相、色的飽和度和色的明度。色相是人們認(rèn)識(shí)各種色彩差別的途徑。它是光譜上各種不同波長(zhǎng)的光在視覺(jué)上的反應(yīng)。
最基本的三種色彩就是紅、綠、藍(lán)，即所謂的三原色。這三種顏色通過(guò)各種組合形成了五彩繽紛的世界。不過(guò)人的眼睛識(shí)別色相能力是有限的，據(jù)統(tǒng)計(jì)在130種左右。
色的飽和度又稱(chēng)色的純度，光諧色是飽和度最好的色。色的明度指色的明暗程度，物體色的明度與重慶影視公司它的反射率有關(guān)，一般來(lái)說(shuō)，反射率高，色的明度就高；反射率低，色的明度就低。色的飽和度越好明度越高、越鮮艷，對(duì)人的視覺(jué)刺激就越大，所以往往顯得熱烈；相反，色的飽和度差、明度低，對(duì)人的視覺(jué)刺激也就弱，所以往往也顯得平和或沉靜。
影像里的色彩具有敘事、表意、抒情的綜合功能。不同的色彩，在特定的影片、特定的語(yǔ)境中，往往具有特定的內(nèi)涵，會(huì)給人帶來(lái)特定的情緒反應(yīng)。
我們就幾種主要的色彩逐一分析：
1.紅色
紅色是火的顏色、太陽(yáng)的顏色、鮮血的顏色。因此，紅色用以表達(dá)熱烈、溫暖、熾熱的情緒，用以刻畫(huà)生機(jī)勃發(fā)的重慶動(dòng)畫(huà)制作意象。在人類(lèi)視覺(jué)文化里，紅色還意味著革命、戰(zhàn)爭(zhēng)。而在中國(guó)文化的語(yǔ)境中，紅色意味著吉祥、節(jié)慶，中國(guó)人的節(jié)慶裝飾物，一般都是紅色的。在基耶斯洛夫斯基的電影《紅色》中，紅色又意味著愛(ài)與希望。影片《辛德勒的名單》中，斯皮爾伯格大膽地使用黑白影像講述故事，但在其中猶太人慘遭納粹屠殺的一場(chǎng)，他別出心裁地使紅衣小女孩的一點(diǎn)紅色得以顯現(xiàn)，猶如一個(gè)試圖跨越戰(zhàn)爭(zhēng)之河的希望，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。最后，紅色也有情色、性愛(ài)的意味。
2.黃色
黃色是秋天的顏色，意味著豐收、成熟、喜悅。同時(shí)也表達(dá)歡樂(lè)、輕松、明快的情緒。在日本影片《幸福的黃手絹》中，黃手組這一道具的色彩，還用以表達(dá)守望愛(ài)情的幸福感。在中國(guó)文化中，黃色同時(shí)也是一種表達(dá)皇權(quán)高貴與尊嚴(yán)的色彩。重慶3D動(dòng)畫(huà)制作影片《末代皇帝》就恰到好處地運(yùn)用了黃色，來(lái)表達(dá)宮廷的氛圍。
3.綠色
綠色帶給人安寧、穩(wěn)定、和平的感覺(jué)，同時(shí)，綠色又意味著勃勃的生機(jī)與希望。在候孝賢的影片《戀戀風(fēng)塵》中，臺(tái)灣鄉(xiāng)村植被茂密的山區(qū)成為講述少年青春與成長(zhǎng)故事的一種綠色的背景。對(duì)于山水的愛(ài)，對(duì)于鄉(xiāng)土的愛(ài)，使故事的講述者擁有了對(duì)于生命的愛(ài)與包容的胸襟，能夠包容成長(zhǎng)中的不幸與痛楚。而在影片《這個(gè)殺手不太冷》中，萊昂隨身攜帶的那盆綠色的盆栽，同樣意味著生命的美好與希望，哪怕身為殺手，萊昂的內(nèi)心也依然有著溫情的一面。影片結(jié)局，小女孩把萊昂的這盆綠色的盆栽種在校園的草坪上，象征著這種希望與勇氣在這個(gè)本已絕望的小姑娘的內(nèi)心悄悄蔓延。
4.藍(lán)色
藍(lán)色屬于冷色系，給人寒冷、冷漠、憂(yōu)郁、絕望的感覺(jué)，極地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都給人以重慶影視制作藍(lán)色基調(diào)的印象，比如畢加索的繪畫(huà)作品《生命》、凡·高的《星夜圖》、影片《霸王別姬》里，小主人公走出張公公的府邸，色彩基調(diào)轉(zhuǎn)為藍(lán)色。此時(shí)，藍(lán)色除了意味著室內(nèi)外氣溫的反差和室外的嚴(yán)寒，更表現(xiàn)了小主人公遭受狠褻之后內(nèi)心的絕望。香港導(dǎo)演游達(dá)志導(dǎo)演的影片《暗花》的結(jié)局，警匪之間的決斗場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，隱喻了對(duì)峙的警匪雙方的微妙關(guān)系——這是一種你中有我，我中有你的境界：在布滿(mǎn)鏡像的空間里，兩個(gè)人彼此開(kāi)槍射擊，由于兩人的外形已然一樣，到處都是兩人的鏡像，難以辨別是誰(shuí)在瞄準(zhǔn)誰(shuí)。這一段的色彩基調(diào)也是藍(lán)色的，除了表現(xiàn)暗夜下的自然光，更塑造了決斗時(shí)刻的冷酷氣質(zhì)。
藍(lán)色還是一種憂(yōu)郁的色彩。印象派畫(huà)家凡·高的作品，擅用大塊的藍(lán)色，藍(lán)色的夸張表現(xiàn)，正是畫(huà)家內(nèi)心憂(yōu)郁的寫(xiě)照。基耶斯洛夫斯基的影片《藍(lán)色》中，藍(lán)色除了隱喻自由，也表現(xiàn)了無(wú)盡的哀思與憂(yōu)郁的情懷。女主人公無(wú)法走出喪夫之痛、無(wú)法尋找到獲得重生的可能。基耶斯洛夫斯基是一位悲天憫人的導(dǎo)演，他的“藍(lán)、白、紅”三部曲，探討自由、平等、愛(ài)的可能，但往往揭示給觀眾的，恰恰都是人世間自由、平等與愛(ài)的不可能。不過(guò)，作為大海與天空的顏色，藍(lán)色也可以表達(dá)自由。在呂克·貝松的影片《碧海藍(lán)天》中，藍(lán)色的大海無(wú)所不在，熱愛(ài)大海的導(dǎo)演，在這部半自傳式的影片中，以一個(gè)潛水員對(duì)于海的向往，表達(dá)自我對(duì)于大海、生命、自由的熱愛(ài)。
5.黑色
黑色嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不是一種色彩，而是亮度。理論上說(shuō)，當(dāng)整個(gè)空間的亮度為零時(shí)，影像就會(huì)呈現(xiàn)為黑色。在視覺(jué)藝術(shù)中，黑色也有各種特定的運(yùn)用與表達(dá)：黑色意味著恐怖、邪惡、兇險(xiǎn)；黑色意味著悲觀、絕望、死亡，黑色意味著莊重、嚴(yán)肅，黑色也意味著壓抑、自閉。許多驚悚片、恐怖片、黑幫片里，黑色的基調(diào)大行其道。電影史上著名的“黑色電影”傳統(tǒng)，為了造成畫(huà)面的大面積陰影，采用低調(diào)子、低角度的夜景布光，大白天在房間里也關(guān)門(mén)閉戶(hù)，頂燈很低，落地?zé)舻母叨炔怀^(guò)5inch。重慶動(dòng)畫(huà)公司
6.白色
白色用以表現(xiàn)純潔、安寧。同時(shí)，作為一種喪葬色、悲哀色，白色也意味著蒼白、病態(tài)、冷漠。此外，白色還可以表現(xiàn)高貴、圣潔。影片《魔戒》終曲，王者之都的色彩就是白色，為阿拉貢加冕的甘道夫也是一襲白袍。中國(guó)畫(huà)有所謂“留白”的說(shuō)法，不落一筆，反而給人以對(duì)空間與意蘊(yùn)的無(wú)限想象。
