重慶影視公司史上最全的影視后期調色方法
影視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體形式之一。從好萊塢大片所創造的幻想世界，重慶動畫公司到電視新聞所關注的生活實事，再到鋪天蓋地的電視廣告，無一不深刻地影響著我們的生活。
在影視制作后期處理中，有很多是抽象與具象結合的畫面．我們可以將若干色彩元素抽離開單獨使用，下面是我們這里后期剪輯人員對于運用 Pr AE在影視制作片頭中調色方面的一些心得與技巧。
1、處理好主題色與補色的關系
比如室內景，一般情況下主光源為冷色，輔助光為暖色，那么暗部相對偏暖。這些特征有時在視頻素材中不能得到體現，調整過程中就必須人為地向這個傾向去調。
有時同是室內景，因主題色為黃或綠色，調整方向又有所區別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內人物多，雜亂，無主題色。那么畫面必須突出光感，營造氛圍。調整過的畫面感覺清澈干凈，這時可以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會使畫面模糊不清。在主題色和其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現出來。再比如室外景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬．重慶影視制作色彩雜亂。
而主題色為大紅，畫面中又有大面積的純白或橘黃色，所以可以根據需要將所有其他灰度色彩都調向任何一種色系，但藍色是比較普遍的做法，且效果明顯。
影視制作的調色技巧
隨著計算機運算能力的不斷提高，調色在影視廣告片頭制作中的使用越來越廣泛，也由此建立了許多實拍達不到的藝術成效，前所未有地拓展了影視作品的表現空間和表現能力。
因而拿視頻素材來模仿膠片成效，不只是有視覺上的必要，更有經濟上的必要，這就出現了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片成效的調色技巧和制作手段。
而電視欄目的片頭固然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現，是欄目主題的凝煉與概括。重慶影視公司如何用這短小精悍的片頭表現和闡明所必要表達的內容.就必要依據主題思想，使用各種色彩感情和藝術手法舉行畫面的構想和設計。
在充分體現節目文題思想的基礎上，使畫面或生動活潑或宏奇偉氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現創作者為片頭作品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會建立一種統一的、吻合主題思想的視覺情調，從而將觀眾的思緒和感情帶入預期的藝術境界中
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依據畫面明暗調整
如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該黑的顏色像頭發、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的curves來調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。
電影膠片的伽瑪曲線呈現長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能迫近膠片的成效，就要對curves舉行調整，它大約有14個克制點來調整曲線，而這些就是curves能更準確地克制畫面的理由，當然此處只用3個點來克制就夠了。
通過對curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這么色調也均衡了，全部畫面都明顯生動了許多。
此外，還可以利用固態層的疊加做統一色調的調整。如建立一個帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好重慶3D動畫制作大的色調，然后再復制下面的圖層置頂，并調節該圖層的opacity值。
這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實現，若將 Solid層的顏色設為灰色系，還可以做出“消色”的感覺，影視制作中呈現的效果很不錯。
如果畫面本身已經很暗，那就將疊加方式設為Screen.然后調整明暗和Blur。當然色彩也不要過飽和，最好是對著監視器調色，并經常把調色的效果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態，可以對比信噪比)。
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依據色彩成分調整
色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調。比如一幅街道的畫面，應該呈現出灰綠色調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或藍色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面獨自提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過大，后果是純色出現噪波，那么就復制原始層。
用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩波及上面一層，但顆粒度不變，這么當把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。重慶影視公司調整時必要很細心的將有微小色彩差別的區域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其分辨開，然后給予統一處理。
