國漫主走3D路線，而2D動畫卻如此稀少？漫畫技巧也是原因之一
如果要說國產動畫真正打破低齡向節點的年限，把這個時間放在2010年左右應該沒錯。
也是從10后以后，越來越多的適合青少年或者成人類的動畫作品出現。
而在15年后，隨著國產3D動畫技術的成熟，重慶動畫制作更多的3D動畫進入到漫迷們的視線，像什么《俠嵐》《畫江湖》系列、《斗羅大陸》等等。
這些作品的出現也讓國產動畫迎來了一個高度發展的階段。
可能很多人也發現了。
現階段的國產動畫基本上走的3D路線，雖然也有著少量的2D作品，但是卻也看得出，2D并非國產動畫發展的主流方向。
3D動畫考驗的是建模，2D動畫考驗的是畫技，這是兩種截然不同的動畫表現形式。
然而不管是80后還是90后，甚至是一部分00后，大部分人入坑動畫時，最早接觸的可能就是2D日漫，所以很多人也希望能夠看到更多的自家的2D動畫。
不過很明顯，我們的2D少得可憐。
01
2D動畫技術上的不成熟
我們國產重慶影視公司在2d動畫技術上確實不太成熟，可能這樣說有人不同意，明明我們國內也有好的2D動畫。
話雖如此，但是國產動畫能做2d的似乎只有那幾家團隊。
很明顯國產2D制作技術人員是非常稀缺的，它而并非像3D動畫，只要有點建模水平，找個故事就能做動畫，類似弱鴻索以這種。
而造成我們2D動畫現狀的原因，和漫畫作品的技巧也有著很大的關系。
02
漫畫技巧
為什么日本的2D動畫如此層出不窮。
漫畫沒有畫完，或者小說都沒有完成，制作組就敢動畫化？
毫無疑問，日本在2D動畫制作技術上成熟的可怕，重慶3D動畫公司以至于哪怕沒有漫畫輕小說這種載體，他們也能原創一部動畫。
在上個世紀八九十年代的時候，日本的漫畫作品和動畫作品都是一個高度發達的時期。
這個時間段很多漫畫都被動畫化，其中有些成為無數人童年和青春中的回憶。
在那個時候日本漫畫上的技巧就已經非常成熟，而這種漫畫技巧是我們國內漫畫所缺少的。
那就是對漫畫分鏡的創作，不要小看這一點，這基本上是日本漫畫作品動畫化中的關鍵元素。
早期的日本漫畫從電影分鏡中汲取知識，一步步衍生出了獨特的分鏡技巧。
因為本身就是從運動鏡頭衍生出來的，所以這種分鏡在前后動作的銜接上給人營造出一種極強的動感，特別是格斗類、熱血類漫畫表現極強。
在看到這些漫畫鏡頭的時候，漫迷們會自然而然地聯想到人物的動作細節。重慶影視制作
而當漫畫作品進行動畫化的時候，動畫制作組只需要對這些分鏡略加處理，就可以作為動畫中的分鏡劇本使用。
而我們的國產漫畫卻與日本漫畫的畫法不同，基本上都是呈現豎版單格式排列，側重點是故事的可讀性。
只要有簡單的畫面和臺詞，我們就能把故事連貫起來。
雖然這樣的分鏡表現形式，比起日本漫畫看起來更加直觀舒適，但是卻少了很多技巧上的表達。
所以這些作品動畫化的話，動畫制作組在分鏡制作上也會重新創新，畢竟要把人物的劇情動作連接起來。
再加上現在國漫形式，雖然國產漫畫也非常多，但是動畫化基本上也和漫畫本身沒啥關系。基本上都是做獨立的3D，畢竟比起不成熟的2D，3D動畫的發揮空間會很大。
不過即便是如此，3D動畫的分鏡也曾爆出過一些鏡頭抄襲之類的事件，可想而知，對于分鏡的表達的上，可能是國產動畫中的一個弱項。
03
結語
當然了，重慶3D動畫制作有3D的優點，2D也有2D的優勢。可能這兩種動畫形式在表現方式上給人的感覺差別極大，所以也出現了一些3D黨和2D黨的對立。
不過星河個人倒是無感，這兩種風格我都很喜歡。
